Okładka

Strona tytułowa

MARLON BRANDO
ROZMAWIA LAWRENCE GROBEL

PRZEKŁAD PIOTR PIEŃKOWSKI

Wydawnictwo Axis Mundi

Dedykacja

dla Hiromi

Wstęp

„Byłbym parą drapieżnych pazurów
Umykających po cichym dnie morza”

T. S. Eliot
Pieśń miłosna J. Alfreda Prufrocka

Polskie wibracje – parę słów od Autora

Dostępne w wersji pełnej

Wstęp

Rozdział 1
To co, może spotkamy się na Tahiti?

– Co? Chce rozmawiać tylko o pieprzonych Indianach? A czy powiedziałeś mu, że jeśli już, to zna się na aktorstwie, a nie na historii?

Miałem wrażenie, że w słuchawce słyszę przyspieszony puls mojego szefa.

W końcu udało mi się dotrzeć do Brando. Po blisko sześciu miesiącach negocjacji zdecydował się osobiście odebrać telefon i porozmawiać ze mną. Gdy tylko skończyliśmy, zadzwoniłem do szefa mojej redakcji w Nowym Jorku, by powiedzieć mu, że załatwiłem wywiad. Brando zgodził się mówić, ale pod pewnymi warunkami.

Chciał mianowicie rozmawiać wyłącznie na temat... Indian.

W przeciwieństwie do Barry’ego Golsona z redakcji „Playboya”, preferencje Brando nie martwiły mnie aż tak bardzo. Sądziłem, że jak już raz zaczniemy, to poruszymy też inne tematy. Byłem poza tym gotów mówić o Indianach tak długo, jak tylko będzie chciał. Przyjmując taką strategię, chciałem przeczytać na ten temat maksymalną liczbę książek i przygotować maksymalną liczbę pytań. Wydawało mi się, że nawet jeśli poświęciłbym wiele godzin i spotkań na rozruszanie Marlona Brando, to i tak gra warta była świeczki, gdyż od czasu, gdy Truman Capote wybrał się do Japonii w czasie kręcenie filmu Sayonara w 1956 roku, przycisnął Brando i potem napisał o nim dla „New Yorkera”, Brando nie udzielił ani jednego poważnego wywiadu.

Poza tym w ciągu sześciu miesięcy kontaktów z jego sekretarką, Alice Marchak, osobą, która stała najbliżej Marlona i znała go jak nikt inny, nawiązała się między nami pewna nić porozumienia.

Sama powiedziała mi, że „gdy już Brando zacznie mówić, to nawet nie zdając sobie z tego sprawy, otwiera się i po prostu mówi”. Na to właśnie liczyłem i nie przejmowałem się warunkami stawianymi przez Brando; miałem nadzieję, że po dwudziestu dwóch latach, które upłynęły od czasu jego wywiadu z Trumanem Capote, ten wiodący aktor amerykański wreszcie coś powie.

– Czytałem mnóstwo wywiadów z ludźmi, którzy nie mają najmniejszych podstaw, by udzielać odpowiedzi na zadane im pytania – powiedział mi Brando podczas naszej pierwszej rozmowy telefonicznej. – Zadaje się im pytania tylko dlatego, że są sławni i znani, a oni nie mają najmniejszych kompetencji, żeby na nie odpowiadać: pytania o sytuację gospodarczą, o wykopaliska archeologiczne w Toskanii czy o najnowszą odmianę zakaźnej rzeżączki. Sam na takie pytania odpowiadałem, a potem zastanawiałem się, co ja tu w ogóle, kurwa, robię. To absurdalne, że ktoś zadaje takie pytania, i równie absurdalne, że zgodziłem się na nie odpowiadać.

Kiedy o tym mówił, nie było gniewu w jego głosie; przeciwnie, zaczął się śmiać. Śmieszyła go sama niedorzeczność sytuacji. – Nie mam zielonego pojęcia o gospodarce, matematyce ani o niczym innym – dodał.

Nie protestowałem, bo nie miałem zamiaru pytać go o rzeczy, na których się nie znał. Natomiast głębiej niż większość z nas rozumiał naturę tego świata. Wiedział, czym jest sława, bycie gwiazdą, jak funkcjonuje FBI, jakie problemy mają Murzyni i Indianie, jaka jest różnica między iluzją a rzeczywistością, jak ukrywać zbiegów i zarządzać atolem trzynastu wysp na Południowym Pacyfiku, co to znaczy udawać i żyć w świecie pozorów, co to znaczy mieć dużo pieniędzy i jak wygląda wyzysk. I dlatego też, gdy jego sekretarka powiedziała mi, że Brando chciałby zobaczyć listę moich pytań, wysłałem mu zestaw bardzo ogólnikowych kwestii, których nie można było brać poważnie. Między nimi umieściłem stosunki społeczne, środowisko, politykę, religię, aktorstwo, kobiety, sztukę i świat!

– Czy to pan przysłał mi listę spraw, o których mielibyśmy rozmawiać? – spytał Brando.

– Tak, to tylko taki szkic – odpowiedziałem. – Chciałem, by był możliwie wszechstronny.

– Dobra, ale żeby uniknąć powtarzania „nie mam chyba nic sensownego do powiedzenia na ten temat” czternaście razy, musimy już teraz dojść do jakiegoś porozumienia. Te tematy dotyczą mojego osobistego życia i innych spraw, ale nie mają nic wspólnego z Indianami, a wydawało mi się, że wywiad miał być o Indianach.

– I ja też tak uważam. – Przynajmniej do czasu, gdy wyczerpie mi się wątek.

– Wie pan, Larry, trudno by było panu zadać mi rozsądne pytania na temat Indian, ale gdybym to ja dostarczył panu jakichś podstawowych informacji na ten temat, to wtedy byłoby panu łatwiej. Wiem, że to może brzmieć śmiesznie i nie być zgodne z pańskim podejściem do dziennikarstwa, ale niech mi pan wierzy, że prawie wszyscy są kompletnymi ignorantami w tym temacie. Nie wiedzą, kim naprawdę są Indianie, jaki mają stosunek do Stanów Zjednoczonych i jak się czują w kraju, w którym prawie w ogóle się ich nie dostrzega. Ludzi zwykle interesuje wyplatanie koszyków, a to jest najmniej ważne. Nie mam zamiaru być rzecznikiem Indian, ale dysponuję szeroką wiedzą na ten temat i chcę, aby ich głosy i opinie zostały usłyszane.

Zgodziłem się, aby Brando przysłał mi obiecane informacje, choć wątpiłem, czy kiedykolwiek to nastąpi. W tym momencie chodziło mi o ustalenie daty, kiedy moglibyśmy rozpocząć. Nasza wstępna rozmowa odbyła się 23 stycznia 1978 roku i Brando zasugerował, że możemy się spotkać już 1 lutego. Ostatecznie spotkaliśmy się po pięciu i pół miesiącach, ale pierwszy krok został zrobiony.

W międzyczasie starałem się zebrać o nim jak najwięcej informacji. Dowiedziałem się więc, że przez wielu uważany jest za najwybitniejszego, najbardziej wpływowego i najczęściej naśladowanego aktora na świecie, aktora, który zmienił oblicze kina. Wtargnął w naszą rzeczywistość ubrany w podkoszulek, patrząc spode łba, mamrocząc, wrzeszcząc i krzycząc „Stel-la!” jako Stanley Kowalski w sztuce Tennessee Williamsa Tramwaj zwany pożądaniem, najpierw granej na Broadwayu, a potem sfilmowanej. Był to początek jego kariery, równie szalonej jak wiele postaci, które tak wspaniale odgrywał.

Wysoce ceniący swoją prywatność Brando wzbudza emocje i reakcje niewspółmierne do statusu aktora czy działacza politycznego. Określenia, którymi go obdarzano, to genialny, prostacki, delikatny, arogancki, łagodny i samolubny. Stał się mitem i historią. Jako jeden z najwybitniejszych i najwyżej opłacanych aktorów amerykańskich z pewnością będzie jeszcze długo pamiętany.

Od samego początku swojej kariery Brando ucieleśniał nagą siłę, co w historii kina było zjawiskiem bezprecedensowym. Grał ciałem i za każdym razem, gdy był bity lub sam bił, wzbudzał wśród widzów niesamowite emocje. W prawie każdym ze swoich filmów, od Pokłosia wojny poprzez Na nabrzeżach aż do Viva Zapata!, był dla widzów uosobieniem odwagi. Co do zła natomiast, to nadawał mu nowe wymiary i zmieniał jego oblicze wcielając się w brutalnego chuligana-punka, oficera gestapo, porywacza, bandytę, odrażającego ambasadora amerykańskiego czy szefa mafii.

Na wzór postaci z klasycznych greckich tragedii, po wspięciu się na wyżyny w latach pięćdziesiątych, w latach sześćdziesiątych Brando przeżył gwałtowny spadek popularności. I gdy myślano, że nie ma on już nic więcej do powiedzenia, powrócił na ekran we wspaniałych rolach w Ojcu chrzestnym i Ostatnim tangu w Paryżu. Ten ostatni film był tak brutalnie i seksualnie szczery, że w oczach wielu stał się nowym rozdziałem sztuki filmowej.

Urodzony 3 kwietnia 1924 roku w Omaha, w stanie Nebraska, „Bud”, jak go wtedy nazywano, jeszcze przed ukończeniem szóstego roku życia zdążył zamieszkać w trzech stanach i w sześciu różnych miejscowościach. Jego ojciec, którego Marlon określa jako „mocnego, nieobliczalnego człowieka lubiącego alkohol i bójki”, był producentem sztucznych pasz i środków owadobójczych. Jego matka, także nie stroniąca od kieliszka, była na wpół zawodową aktorką, a w 1928 roku zagrała razem z Henrym Fondą w inscenizacji sztuki Eugene’a O’Neilla.

Jako uczeń Brando przejawiał większe zainteresowanie rozwojem fizycznym niż intelektualnym. Wyrzucono go z trzeciej klasy szkoły średniej w Libertyville za palenie papierosów. Matka chciała go wysłać do eksperymentalnej szkoły dla trudnych uczniów, lecz w końcu przeważył głos ojca i w 1942 roku znalazł się w Akademii Wojskowej Shattuck w Faribault, w stanie Minnesota. Nigdy nie potrafił jednak potraktować poważnie tego „wojskowego azylu”. Wyrzucono go, gdy jeden z jego kawałów nie wypalił w dosłownym tego słowa znaczeniu; podłożył on mianowicie „bombę” z petard pod drzwi sypialni jednego z nauczycieli, jako lontu użył spirytusu, którego strużka prowadziła aż do drzwi jego własnej sypialni, podpalił go i przyglądał się, jak na drewnianej podłodze wypala się dowód jego winy.

Po powrocie do domu oznajmił rodzicom, że zamierza przyjąć święcenia kapłańskie. Udało im się wybić mu to z głowy. Potem zdawało mu się, że mógłby zostać muzykiem, bo porywało go granie na bębenkach bongo. Gdy nikt nie chciał zatrudnić pięcioosobowego zespołu, który stworzył, przez sześć tygodni pracował w firmie budowlanej przy kopaniu rowów irygacyjnych. W końcu trafił do Nowego Jorku, podążając w ślady swoich dwóch starszych sióstr, które studiowały aktorstwo i malarstwo. W 1943 roku zapisał się na warsztaty teatralne Erwina Piscatora w New School for Social Research. Jego nauczycielką była Stella Adler, uczennica Konstantego Stanisławskiego, która wierzyła, że rolę odkrywa się poprzez obnażenie wnętrza aktora.

Pod jej kierunkiem Brando potraktował aktorstwo poważnie. Upodobał sobie role kostiumowe, peruki i obce akcenty. Zaczął też uczyć się filozofii, francuskiego, tańca, szermierki i jogi. Przede wszystkim jednak bacznie przyglądał się innym i w sposób twórczy przetwarzał ich cechy.

Ubierał się w dżinsy i podkoszulki, wynajmował tanie mieszkania i jak większość początkujących aktorów wystawał w kolejkach dla bezrobotnych. Od czasu do czasu znajdował dorywcze zajęcie, czy to jako nocny stróż, czy jako windziarz w domu handlowym Best. Przez pewien czas mieszkał razem ze starym przyjacielem szkolnym Wallym Coxem, który jednak w końcu wyprowadził się, bo nie mógł znieść ulubieńca Brando, czyli oswojonego szopa pracza.

Zadebiutował w Nowym Jorku jako Jezus Chrystus w inscenizacji sztuki Gerhardta Hauptmanna Hanusia, wystawionej w 1944 roku przez warsztaty teatralne. Potem przyszły niewielkie role w sztukach Moliera i Szekspira. Tego lata warsztaty teatralne dawały przedstawienia w Sayville na Long Island, gdzie „odkrył” go Maynard Morris, agent od zatrudniania aktorów. Załatwił mu kilka prób ekranowych i udział w próbach do sztuki Johna Van Drutena I Remember Mama, finansowanej przez studio Rodgers and Hammerstein. Zachęcony przez Stellę Adler, Brando wziął udział we wszystkich próbach, dostał rolę i przez następny rok zarabiał siedemdziesiąt pięć dolarów tygodniowo grając najstarszego syna norweskich imigrantów.

W tym samym czasie w jego życie weszła jeszcze jedna, starsza od niego kobieta. Była to agentka Edith Van Cleve, która rozpoznała w nim nieokrzesany diament. Załatwiła mu udział w próbach kilku inscenizacji, ale rolę udało mu się dostać dopiero wtedy, gdy Stella Adler przekonała swego męża, Harolda Clurmana, producenta i reżysera, aby obsadził go w sztuce Maxwella Andersona Truckline Café. Zdecydowany oduczyć Brando mamrotania pod nosem i nauczyć go lepszej ekspresji własnej, Clurman kazał mu podczas prób wspinać się po linach, krzyczeć, spadać i rzucać się po scenie. Dało to rezultaty. Choć sama sztuka zeszła z afisza po dwóch tygodniach, Brando został zauważony. Młoda podówczas Pauline Kael pamięta, że czuła zażenowanie patrząc na niego: – Spojrzałam i wydawało mi się, że dostał ataku szału na scenie. Dopiero potem zdała sobie sprawę z tego, że Brando grał.

W 1946 roku wystąpił w sztuce George’a Bernarda Shawa Kandyda i wyjechał z Nowego Jorku na występy objazdowe z Antygoną. Na jesieni tego samego roku wystąpił wraz z Paulem Munim w sztuce A Flag is Born (Narodziny flagi), mówiącej o trudnych losach bezdomnych Żydów. Po raz pierwszy kierowały nim tu pobudki polityczne, a pieniądze, które wpłynęły do kasy, przekazano Lidze na rzecz Wolnej Palestyny. W rok później, gdy Tennessee Williams ukończył pisanie Tramwaju zwanego pożądaniem, Brando był gotów do wielkiej roli.

Wielu z tych, którzy w ciągu półtora roku widzieli go na Broadwayu w roli bezwzględnego, nieokrzesanego i supermęskiego Kowalskiego, wciąż jeszcze pamięta sposób, w jaki poruszał się na scenie. Krytycy szybko okrzyknęli go najbardziej utalentowanym aktorem jego pokolenia. Ale rola ta była tak wymagająca, że przez następne dziesięć lat Brando zajmował się samoanalizą. Umożliwiła mu ona zagranie również w filmach, czym otwarcie pogardzał, ale co pozwoliło mu na większe zarobki, krótszy dzień pracy i dostęp do szerszej widowni. Dlatego też wyjechał do Hollywood i, jak się później okazało, już nigdy nie wrócił na Broadway.

W okresie od 1950 do 1955 roku Brando wystąpił w ośmiu filmach, z których pierwsze sześć, jak powiedział aktor Jon Voight, „były dziełami potężnymi”. Były to Pokłosie wojny, Tramwaj zwany pożądaniem, Viva Zapata!, Juliusz Cezar, Dziki i Na nabrzeżach. W filmach tych Brando wcielił w życie swoją aktorską „metodę”, która stała się jego siłą.

Reżyserem, który wywarł na niego największy wpływ, był Elia Kazan. Wyreżyserował Tramwaj zwany pożądaniem, Viva Zapata! i Na nabrzeżach. Nazwał Brando „jedynym geniuszem, jakiego spotkał wśród aktorów”. Kim Hunter, grająca rolę jego żony Stelli w Tramwaju, zwróciła uwagę na jego „niezwykłe poczucie prawdy. W jego obecności wszystko, co nie jest absolutnie prawdziwe, okazuje się fałszem”. Betty Davis mówiła o nim: „Brando zawsze wznosił się ponad wyuczone techniki warsztatu. Jego urok i styl nie płyną z osobistego zaangażowania, ale raczej są pewną emanacją”. Sir John Gielgud, po wspólnej pracy na planie Juliusza Cezara, nazwał go „porywającym aktorem”. A Paul Muni zachwycał się jego wspaniałym, wielkim talentem.

Talent ten znalazł uznanie w 1955 roku, gdy Brando zdobył Oscara dla najlepszego aktora za rolę Terry’ego Malloya w Na nabrzeżach. Wyróżnienie to przyjął. Osiemnaście lat później zdobył drugiego Oscara, za rolę Don Vita Corleone w Ojcu chrzestnym. W międzyczasie jednak zajął się bardziej świadomie kwestiami społecznymi, co kazało mu wzgardzić nagrodą i wysłać na uroczystość wręczania Indiankę, która stanęła przed członkami Akademii i publicznością wyjaśniając jego motywy.

W okresie między Na nabrzeżach a Ojcem chrzestnym Brando wystąpił w dziewiętnastu obrazach. W czasie swojej pięćdziesięciojednoletniej kariery wziął udział w czterdziestu filmach, włączając w to Supermana, Czas apokalipsy, Wzór, Suchą Białą Porę i Nowicjusza. Niektóre z nich, takie jak Młode lwy, W zwierciadle złotego oka, Queimada czy Nocni goście, cechuje wyjątkowa siła wyrazu i wrażliwość; inne, do których zaliczyć można Hrabinę z Hongkongu (według scenariusza Charlesa Chaplina i w jego reżyserii) czy Candy, są tuzinkowe, i nie przynoszą chwały realizatorom. Bez względu jednak na to, w jakim filmie pojawia się Brando, jego aktorstwo nieodmiennie zaskakuje i zadziwia widza swoją nieprzewidywalnością.

Postrzegany często jako kapryśny i uparty gwiazdor o gwałtownym charakterze, Brando obarczany był winą za finansowe niepowodzenie takich filmów, jak Bunt na Bounty, którego realizacja przekroczyła zakładany budżet o dwanaście milionów dolarów, Queimada, gdyż Brando wymógł na producentach filmu, by jego plan przenieść z Południowej Ameryki do Afryki, i Dwa oblicza zemsty, który Brando reżyserował przez trzy lata, zanim wytwórnia Paramount nie zdecydowała się powierzyć go komuś innemu*.

* Tak naprawdę Brando robił film we własnej wytwórni i ukończył go w dwa lata. Paramount dokonał później jego skrótów co zajęło kolejny rok.

W ciągu całej swojej kariery Brando wolał rozmawiać na temat doniosłych kwestii społecznych niż na temat swoich filmów i swojej sztuki aktorskiej. Kwestiom tym poświęcał się bynajmniej nie dla zachowania pozorów. Brał aktywny udział w marszach i wiecach na rzecz Żydów, Murzynów, amerykańskich Indian, uciskanych i biednych. Występował przeciwko karze śmierci, fanatyzmowi, wyróżnieniom, większości polityków i organizacji politycznych wtedy, gdy uważał, że naruszały one prawa i wolność jednostki. Z ramienia UNESCO odwiedził Indie w czasie klęski głodu; w stanie Waszyngton został aresztowany za uczestniczenie w nielegalnym połowie ryb zorganizowanym przez Indian w celu zaprotestowania przeciwko krzywdzącym ich przepisom; w Gresham, w stanie Wisconsin, wspólnie z radykalnie nastawionymi Indianami ze szczepu Menominee narażał się na ogień karabinowy w trakcie walki o zwrot ziemi, której własność stała pod znakiem zapytania. Shana Alexander, chcąc dać odprawę tym, którzy twierdzili, że Brando kieruje się nieszczerymi pobudkami, napisała w „Newsweeku”: „Poza Marlonem Brando żaden ze znanych mi Amerykanów nigdy nie włożył tyle własnego wysiłku w czynienie świata bardziej sprawiedliwym i żaden nie cierpiał więcej z tego powodu”.

Jego związki z kobietami, głównie cudzoziemkami, były tajemnicze i często burzliwe. Oficjalnie był dwa razy żonaty i dwa razy się rozwiódł: w 1957 roku poślubił aktorkę brytyjską Anne Kashfi, która pochodzić miała ze Wschodnich Indii, a w 1960 roku aktorkę meksykańską Movitę. Z każdą miał jedno dziecko i przez wiele lat sądownie dochodził prawa opieki nad synem z pierwszego małżeństwa, Christianem. Będąc w 1960 roku na Tahiti z okazji kręcenia Buntu na Bounty spotkał Taritę, swoją partnerkę z planu, z którą miał dwoje dzieci, Teihotu i Cheyenne.

W czasie pobytu na Tahiti odkrył Tetiaroa, archipelag wysp położonych sześćdziesiąt kilometrów na północ od miasta Papeete. Gdy wystawiono je na sprzedaż, Brando je kupił. W ten sposób stał się mieszkańcem dwóch światów: swojego domu przy Mulholland Drive w Beverly Hills i swoich wysp na Oceanie Spokojnym, gdzie prowadzi życie Robinsona Crusoe.

– To co, może spotkamy się na Tahiti? – spytał mnie Brando w trakcie rozmowy telefonicznej 28 marca 1978 roku. Brzmiał obcesowo, ale rzeczowo. Chciał się spotkać w połowie kwietnia, choć miał w tym samym czasie zeznawać w sądzie i nie był pewien, czy będzie mógł się z tego wykręcić. Gdy się zgodziłem, powiedział, że oprócz rozmowy na temat Indian może będziemy mogli porozmawiać o Tahiti, ale z drugiej strony nie chciał łączyć tych wątków.

– Poza turystyką Tahiti nie ma żadnych innych dochodów, więc może moglibyśmy na ten temat osobno porozmawiać. Nie mają żadnych bogactw naturalnych, zatem chcąc pomóc ich gospodarce musiałbym zainteresować się turystyką. Ale nie chcę traktować tego tematu po łebkach ani robić żadnych analogii z amerykańskimi Indianami. Nie interesuje mnie też rozmowa o aktorstwie, teatrze czy moim życiu osobistym – nigdy o tym nie mówię, bo mnie to odpycha. A w ogóle to jest bez sensu – handel plotkami.

Nie odzywałem się. Nie chciałem zgodzić się na takie warunki rozmowy.

– Moglibyśmy trochę pomówić o ochronie środowiska – dodał po chwili – a pod nią podpada w pewnym stopniu kwestia społeczna i tu problem indiański pasuje jak ulał, więc może dałoby się to jakoś połączyć.

Gdy mu powiedziałem, że się zgadzam, przeprosił mnie za tak długie odwlekanie terminu naszego spotkania. – Przykro mi, wie pan, że tak długo wodzę pana za nos. Ale mnóstwo się ostatnio działo. (Tu przerwał i zwrócił się do Alice Marchak, której głos dobiegał mnie z wnętrza: „Przecież nie mam do ciebie pretensji!”).

Kiedy skończyliśmy rozmowę i odłożyłem słuchawkę, zadzwoniła Alice Marchak. – Załatwiłam panu wycieczkę na Tahiti – powiedziała z pewną satysfakcją w głosie. To ona zasugerowała, byśmy się tam spotkali, gdy Brando miał wątpliwości, czy będziemy mieli czas porozmawiać w Los Angeles, gdyż chciał wyjechać na Tahiti natychmiast po załatwieniu tu swoich spraw. – Dobrze, że pan się zgodził – powiedziała – bo Marlon będzie tam bardziej przystępny. – A potem przebierając w słowach starała się łagodnie nakazać mi autocenzurę, której, zgodnie z życzeniem Brando, powinienem przestrzegać. – Brando spodziewa się, że nie będzie musiał panu tłumaczyć, co to jest pytanie osobiste, a co w nim nie jest – powiedziała w końcu.

Gdy spytałem ją, jak jest na wyspach Brando, powiedziała, że niewiele się tam dzieje. – Po zapadnięciu zmroku nie ma tam wielu rzeczy do robienia. Marlon chodzi późno spać, bo wieczorami zajmuje się łącznością krótkofalową. – Podała mi listę rzeczy, które powinienem ze sobą zabrać: środek przeciwko biegunce, plastry, latarkę, by trafić z jednej chaty do drugiej, płaszcz przeciwdeszczowy, maść na komary, sandały, adidasy, spodenki kąpielowe, rurkę do pływania pod wodą, torebki z krzemem pochłaniającym wilgoć, by zabezpieczyć magnetofon i baterie, oraz zastrzyki przeciwtężcowe i gammaglobulinowe.

Zastanawiałem się, co mógłbym zaofiarować Brando jako fajkę pokoju, zanim jeszcze zaczniemy rozmawiać. Marchak sugerowała, że mogłaby go zainteresować nowa książka Williama Colby’ego na temat CIA. Przypomniałem sobie, że gdy Capote chciał rozluźnić Brando przed rozmową, kupił mu butelkę wódki. Alice potwierdziła, że Brando lubi dobrą rosyjską wódkę albo dobrą tequilę, ale powiedziała również, że nie ma zbyt mocnej głowy. – Wystarcza mu jeden kieliszek – wyjaśniła, pokpiwając z popularnych opowieści o alkoholowych wyczynach Brando w czasie jego podróży samolotami. – Marlon nie lubi i boi się latać – powiedziała Alice – więc gdy przystojna stewardessa pyta go, czy ma ochotę na następnego drinka, odpowiada, że owszem i pije tak długo, dopóki dostaje drinki.

Alice lubiła rozmawiać przez telefon i nie musiałem się specjalnie starać, by opowiedziała mi o swoich dwudziestu dwu latach pracy z Brando. – Nie potrafi podejmować decyzji – powiedziała. – Gdy pytam go: „Kawa czy herbata?”, przez pół godziny zastanawia się, a w końcu mówi: „Zrób cokolwiek, chce mi się pić”. Zmusza mnie do podejmowania za niego decyzji. Jego samego zmusić się nie da. Do niczego, cokolwiek by to nie było. Umie powiedzieć, czego nie chce, ale nigdy czego chce. Gdy pytam: „Jedziesz jutro czy dzisiaj?”, odpowiada: „Nie mów teraz do mnie”. Gdy powie na przykład: „Przydałby mi się sweter”, muszę go spytać, o jaki konkretnie mu chodzi. Jest przecież tyle ich rodzajów: golfy, kardigany... A on na to: „No wiesz, taki, jakie noszę”. Więc kupuję mu czarny golf, a on go przymierza i mówi: „Nie chciałem czarnego, chciałem brązowy. Nigdy się nie mylisz, tak? No to teraz mogłabyś się przyznać, że się pomyliłaś, że kupiłaś mi zły sweter”. Nie znosi, gdy mam rację. Nie znosi przegrywać, szczególnie gdy druga strona jest kobietą. Pewnego dnia spytał mnie: „Alice, mam tu umrzeć?” Stał w kuchni przy zlewie i trzymając filiżankę pod kranem czekał, aż lejąca się letnia woda stanie się gorąca. Powiedziałam mu: „Marlon, to nie tak. Nalej wody do filiżanki, włóż filiżankę do kuchenki mikrofalowej i za minutę będziesz miał gorącą wodę”. Spojrzał na mnie, a potem oczywiście poszedł po zegarek. Miałam rację, trwało to minutę. Nienawidzi, gdy okazuje się, że mam rację. Ale ta jego cecha wcale mnie nie denerwuje, tylko bawi. Jeśli jest coś, w czym jest niekonsekwentny, to w swoich niekonsekwencjach.

– Nawet odebranie telefonu jest dla niego problemem. Pewnego dnia powiedział mi ciekawą rzecz: „Wiesz, Alice, zdziwiłabyś się, gdybyś się dowiedziała, jaką się cieszysz reputacją. Ludzie sądzą, że jesteś najtwardszą kobietą pod słońcem. Myślą, że to ty wszystkich ode mnie odsuwasz, a mnie izolujesz. Nie mogą ze mną porozmawiać przez telefon ani tu przyjść”. Powiedziałam: „Chyba żartujesz”. A on: „Nie, to prawda. Gdy ludzie mówią, że starają się od dawna ze mną skontaktować, ja im odpowiadam: «Tak? Alice nigdy mi tego nie przekazała»”. Przez te całe lata obarczał mnie winą za to wszystko, czego sam nie chciał robić. Nie dość, że zawsze mówię mu o wszystkich telefonach, to jeszcze robię stenogram na maszynie do pisania.

W maju inna sekretarka Brando, Caroline, zadzwoniła, by powiedzieć mi, że Marlon życzy sobie, abym wymienił w liście tematy, na które chciałbym z nim porozmawiać, a wtedy poprosiłby prawnika, by ten przygotował umowę, którą miałbym podpisać. Wziąłem głęboki oddech i powiedziałem „nie”. Albo mi ufa, albo nie.

Bojąc się, że w związku z tym wywiad w ogóle może nie dojść do skutku, wysłałem mu telegram, w którym napisałem, że chciałbym, by nasza rozmowa dotyczyła wielu ogólnych spraw, a nie jednego tematu o prawnie określonym zakresie. Następnego dnia zadzwoniła Caroline i powiedziała mi, że nic nie będę musiał podpisywać i żebym przygotował się do wyjazdu w czerwcu.

Rozdział 2
Dziesięć dni na wyspie Marlona Brando

Dostępne w wersji pełnej

13 czerwca: dzień pierwszy

Dostępne w wersji pełnej

Rozmowa

Dostępne w wersji pełnej

Rozdział 3
Marlon – sztuczki, czary, dziwactwa

Dostępne w wersji pełnej

Dostępne w wersji pełnej

Rozdział 4
Każdy jest aktorem

Dostępne w wersji pełnej

Dostępne w wersji pełnej

Rozdział 5
Bełkot i taniec cieni

Dostępne w wersji pełnej

Dostępne w wersji pełnej

Rozdział 6
Wstydzę się, że jestem Amerykaninem

Dostępne w wersji pełnej

Dostępne w wersji pełnej

Rozdział 7
Niezwykli ludzie, talizmany i pysk wielbłąda

Dostępne w wersji pełnej

Dostępne w wersji pełnej

Epilog

Dostępne w wersji pełnej

Rozdział 8
Straciłem poczucie rzeczywistości

Dostępne w wersji pełnej

Dostępne w wersji pełnej

Rozdział 9
Mój syn nie jest krwawym mordercą

Dostępne w wersji pełnej

Dostępne w wersji pełnej

Rozdział 10
Ciągła ewolucja

Dostępne w wersji pełnej

Dostępne w wersji pełnej

Posłowie

Dostępne w wersji pełnej

Dostępne w wersji pełnej

Filmografia

Dostępne w wersji pełnej

Karta redakcyjna

Marta Szelichowska-Kiziniewicz, Basia Basiewicz-Borowska

Współpraca wydawnicza: Anna Tomaszewska

Tłumaczenie: Piotr Pieńkowski

Korekta: Elżbieta Makowska

Wydanie II

ISBN 978-83-61432-24-1

Polish language copyright©2008 by Axis Mundi

Wszelkie prawa zastrzeżone.

Żadna część książki nie może być wykorzystana bez zgody wydawcy.

Copyright©2008 by Lawrence Grobel

Portions of this book were previously published in Playboy magazine, 1979©1978 by Playboy.

Polish language copyright©2008 Axis Mundi

This edition is published by arrangement with the Author, with the addition of three textual emendations, an updated filmography, and a new chapter by the Author.

All rights reserved.

No part of this book may be reproduced in any form or by any electronic or mechanical means, including information storage and retrieval systems, without written permission from the publisher except by a reviewer who may quote passages in a review.

Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Grobel, Lawrence.

Conversations with Brando/Lawrence Grobel

p.cm.

Originally published: New York: Hyperion, ©1991

ISBN 1-56282-990-4

1.Brando, Marlon—Interviews. 2. Actors—United States—Interviews. I. Title. II. Brando, Marlon

Zdjęcie na okładce: Everett Collection/East News

Zdjęcie Autora: Archiwum Lawrence’a Grobela

Autorzy zdjęć: Agencja BE&W str. 33, 93, 133, 193, 203; Agencja East News str. 19, 53, 67; Agencja Medium str. 13, 109, 165, 175

www.axismundi.pl

Plik opracował i przygotował Woblink

www.woblink.com