ebook Amerykańskie popularne kino policyjne 1970-2000 - Elżbieta Durys

Amerykańskie popularne kino policyjne 1970-2000

Kino policyjne wykrystalizowało się w Stanach Zjednoczonych w okresie, gdy w amerykańskim społeczeństwie dokonała się niezwykła przemiana. Dominujący porządek zakwestionowany został nie tylko przez grupy dotychczas wyrzucone poza nawias - Afroamerykanów. Przeciwko jego «dobrodziejstwom» wystąpiły również kobiety (druga fala feminizmu) i młodzi ludzie (studenci). Z biegiem czasu dołączyli również do grona buntowników legitymujący się nienormatywną tożsamością seksualną: geje, lesbijki, transwestyci i transseksualiści. Filmowi policjanci musieli zmagać się z czymś, co prezentowano jako społeczne skutki przeobrażeń lat pięćdziesiątych. sześćdziesiątych i siedemdziesiątych XX wieku. Postać policjanta zbawiającego pogrążony w chaosie świat stanowi kluczowy element amerykańskiego popularnego kina policyjnego. „Zacietrzewiony glina” – jak przyjęło się go w literaturze przedmiotu określać – stanowi również odpowiedź na wielokrotnie wówczas wyrażaną potrzebę silnej jednostki władnej zaprowadzić porządek. Utożsamienie jej z hegemonicznym modelem męskości doprowadziło do ścisłego powiązania pomiędzy ideą możliwości ochrony i zbawienia świata a koniecznością restytucji tradycyjnej męskości. Zaważyło to nie tylko na wymowie kina policyjnego głównego nurtu, ale również zdeterminowało kształt jego rozwoju.Podziękowania 7 Acknowledgments 9 Wstęp 11 Rozdział I. Kino policyjne jako gatunek oraz kontekst jego powstania 37 Gatunki w filmoznawczej refleksji teoretycznej 37 Zmiany w gatunkach w latach siedemdziesiątych XX wieku 48 Kino policyjne a nowe podejście do gatunków 52 Sensy i znaczenia 57 Kino policyjne – konteksty rozwoju gatunku 62 Blef Coogana 68 Kino policyjne – konteksty rozwoju gatunku cd. 72 Charakterystyka kina policyjnego 81 Rozdział II. „Zacietrzewiony glina” i kino policyjne lat siedemdziesiątych XX wieku... 129 Filmy z policjantami końca lat sześćdziesiątych XX wieku 129 Kino policyjne w latach siedemdziesiątych XX wieku 140 Brudny Harry 145 Pozostałe filmy z inspektorem Callahanem 201 Francuski łącznik 218 Rozdział III. Policyjne kino akcji lat osiemdziesiątych XX wieku 241 Action blockbuster 242 „Żelazne ciało” 250 Charakterystyka kina akcji 253 Wątek kumplowski 260 Mississippi w ogniu 266 Wątki homoerotyczne 270 Kłopot z męskością 275 Ciężka próba 276 Tango i Cash 278 Wątki homoerotyczne cd 282 Dwurasowe kino policyjne: stereotypy Afroamerykanów, syndrom „dla tatusia”, mit „idyllicznego antymałżeństwa” 284 Stereotypy w przedstawianiu Afroamerykanów 284 W upalną noc 287 Syndrom „dla tatusia” 291 Mit „idyllicznego antymałżeństwa” 293 Męskie ciało w policyjnym kinie akcji 294 Cykl Zabójcza broń 299 Cykl Szklana pułapka 327 Rozdział IV. Kino policyjne w latach dziewięćdziesiątych XX wieku 359 Kino policyjne z seryjnym mordercą 362 Kontekst kulturowy 362 Termin ‘seryjny morderca’ 366 Rozwój historyczny formuły 367 Dusiciel z Bostonu a schemat policyjnego kina z seryjnym mordercą 372 Hybrydyczność formuły 374 Postać profilanta 376 Horror i slasher movie 379 Monstrum 381 Milczenie owiec 383 Łowca 393 Siedem 409 Postać policjantki w kinie lat dziewięćdziesiątych XX wieku 432 Zakończenie 463 Bibliografia 471 Spis ilustracji 487 Indeks filmów 489 Indeks nazwisk 499 Synopsis 507 Od Redakcji 511

Dodaj komentarz


Brak komentarzy

  Pobierz fragment (ePub)   lub czytaj